نلاحظ أن الضوء قد غمر بقوة بقعتين فقط من المنظر ( الوجه و اليدين ) ، و جاءت الخلفية غير واضحة فلا هي جدار و لا غرفة .. كل هذا حتى يتم التركيز على الشيخ و نظراته المتأملة .

..

................................

  2- قدرته الفائقة على التلاعب بالظل و الضوء ..... فـفي لوحاته لم يعد الضوء مُـنبعثا من مصادر الضوء المرئية كالأبواب و النوافذ و المصابيح و الشموع ، و لكن شخصياته نفسها كانت مَنبعا للضوء . و كان غالبا ما يجعل المنظر يموج بالظلام و لكنه يسلّـط حزمة ضوئية على جزء من المنظر لتكون بمثابة رسالة للمشاهد كي يركز بصره على موضع الضوء و الذي هو مركز السيادة في اللوحة .

أرسطو و تمثال هوميروس :

نلاحظ هنا عدة أمور : 1- أن الضوء مسلط على الوجهين و هذا يرمز للاستنارة التي تتصف بها الشخصيتان . 2- أن الغرفة محجوبة عنّـا و قد آثَـر رامبرانت ذلك حتى لا تنصرف أنظارنا عن الوجهين . 3- أن أرسطو يبدو منحنيا مما يوحي بالتأمل و التفكير

. ................................

 3 - تصويره لمشاهد مأخوذة من الإنجيل ... و هو حين يفعل ذلك فإنه يظهر المشهد في صورة درامية مثيرة .

عودة الابن الضال

و هذه لوحات أخرى من أشهر لوحاته :

العروس اليهودية : قال فان جوخ إنه على استعداد لمنح عشر سنوات من عمره مقابل السماح له بالجلوس مدة أسبوعين مع رغيف خبز و ماء أمام هذه اللوحة .

دورية الليل : طلب أعضاء الرابطة العسكرية – و عددهم 17 – من رامبرانت أن يرسم لهم صورة جماعية ( بورتريه جماعي .. و كان شائعا حينها ) مقابل مبلغ من المال . و لكن رامبرنت لم يتقيد بما طلبوا فرسم 28 رجلا بدلا من 17 و جعل بينهم فتاة ذات ثوب حريري أبيض .. تزيد من حدة الصراع بين الضوء و الظل . مما أثار غضب أعضاء الرابطة فطالبوا باسترداد أموالهم . و الانطباع الأول الذي تخلّفه اللوحة هو الإحساس بالحركة فقد آثَـر رامبرنت أن يعرض شخوصه و كأنهم منطلقون لتلبية نداء الواجب بعيدا عن وضعيّـات الجلوس أو الوقوف المعتادة في الصور الشخصية . و نلاحظ أن الضوء يسطع في وسط اللوحة ( حيث الكابتن باننج يشرح خطّته الحربية للضابط المناوب ) مما يوحي كذلك بالحركة و الانطلاق .

 

الدكتور توليب يلقي درس التشريح : و هي مثل سابقتها من لوحات ( البورتريه الجماعي ) ، و قد ضمت بعض الشخصيات البارزة في النقابة ، و أسماؤهم مكتوبة في الورقة التي يحملها الرجل بجانب الدكتور توليب . و نلحظ هنا عدة أمور :1-          أن رامبرانت عرض شخوصه بطريقة دينامية بعيدا عن الأسلوب المألوف في الصور الشخصية حيث الصفوف المتراصّـة .2-          أن الشخوص تباينت في درجة اهتمامها ففي حين يبدو البعض مركزا متأملا بدا آخرون شاردي الذهن .3-          أن كمية الضوء الساقط على الجثة و على الدكتور توليب أكبر ؛ مما جعل لهما السيادة في اللوحة .... ( وجود الدكتور توليب في جهة أخرى عن زملائه يعطيه أيضا السيادة في اللوحة ) .

هندريكي تخوض مياه الجدول : على الرغم من أن تصوير العري كان نادرا في الفن الهولندي البروتستانتي المتشدد إلا أن رامبرانت كان له أكثر من لوحة عارية يصور فيها خادمته ( هندريكي ) التي أصبح على علاقة بها بعد وفاة زوجته ساسكيا .( هذه اللوحة هي أخف ما يمكن أن يُـعرَض دون أن يتناوله مقص الرقيب ) .  

مـنـقـول مـن مـصـادر مـخـتـلـفـة